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透射原稿分析(二)

二、天然色负片 1.天然色负片特点

天然色负片的结构和天然色正片基本相似，仅是景物的彩色景像是通过银盐和彩色偶合剂与原来景物色彩互为补色被记录下来，得到的彩色负像。用它制版，分色阳片的防爆柜清晰度较用它放印的彩色照片为高，阶调也较完整。

天然色负片的宽容度比正片大，所以反差比正片小，遇到反差过小时，需制作蒙版增强其反差。

负片所呈现的色彩，虽是实际景物的补色，但仍不易被识别，大致可从下述几个部分认识。

负片中纯紫色系物体的纯黄色；紫蓝色系冲洗阀物体的黄橙色；紫红色系物体的黄绿色。

<伸缩接头p>负片中纯绿色系物体的品红色；绿青色系物体的红橙色；绿黄色系物体的紫红色。

负片中纯红色系物体的青色；橙色系物体的紫蓝色。

负片中茶色，有偏红或偏黄的，这些色彩大部分偏向于消色系。

2．天然色负片印版的制作

由于负清洗枪片的种类不同，各种牌子的胶卷均有独特的色调特点。这种偏差在冲放过程中均能由专业的冲放设备及工艺方法予以纠正，而直接扫描负片较难还原正确的色空间。所以如以负片为原稿应特别注意色彩的真实性。通常的做法是：①先用滚筒扫描仪以较高分辨力扫描成RGB格式；②在Photoshop中做反相处理；③选取胶片底色为白场，完全曝光处为黑场，如此可以消除胶卷色差，然后对各个RGB颜色通道做适当调整。此时可参照INFO工具中的CMYK值，最后按照正常照片做分色处理。大多数负片经过这样的调整均能达到较为满意的结果。

三、第二次原稿

第二次原稿是将各类绘画翻拍成天然色正片作为制版原稿，也称间接原稿。是目前日见增多的原稿之一。第二次原稿之所以成为普遍使用的原因有二：一是国画，油画等原稿，由于幅面过大，复制时装稿、布光不方便，以及有些珍贵画不许拿出珍藏单位，政只能先拍天然色正片，然后制版；二是随着电分机的普及，桌面印前系统和电分机对天然色正片的制版较为有利，而原画面过大，扫描滚筒或平台无法装贴所致。

但目前翻拍的第二次原稿质量不佳，普遍存在以下问题，复制时应加注24日干散货海运市场在前几日大涨昨日大跌以后于本日跌幅收窄意，并在工艺上给予补偿。

（1）翻拍的第二次原稿有偏色、过薄、过闷现象翻拍的二次原稿因曝光，冲洗处理不当，则会出现偏色、过屏压碎强度试验机厂家薄、过闷现象，有的工厂甚至和原画面严重不符。翻拍各种画稿中尤其是翻拍中国画缺点更多，宣纸偏色，清淡墨韵消失，焦、浓、重墨韵并级，图章虚糊，题字不煞等。为此可要全球塑料模流分析软件领导者科盛科技(Moldex3D)9月11日宣布正式发行Moldex3D Digimat-RP (Reinforced Plastics纤维强化塑料)求委印单位在翻拍时，应于原稿旁做置色标和标尺。这样在复制时，可以据此判断第二次原稿拍摄中的偏差，从而在分色时加以纠正。

（2）翻拍的二次原稿有明暗不协调时翻拍的二次原稿，高、低调向二端延伸，产生趾部和肩部，高调层次损失，低调层次并级，翻拍时二者不能兼顾。因此，要求翻拍时凡以高中调为主的原稿，宁损失暗调，保证高中调层次；以中暗调为主的原稿，放弃高调以保证中暗调层次。

（3）翻拍的布光不匀时 长屏条大尺寸翻拍时大部分存在着布光不匀，两头深、中间淡的现象。电分定标困难，版面不易修正。因此，分色前应在二次原稿上修正均匀，再行复制。

二次原稿制版工艺和天然色正片工艺相同，这里不再重述。

(一) (二) (三) (四) (五在这期间) (六)(七)

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